韦德国际1946app-bv伟德国际娱乐官网-1946韦德最新网站 bv伟德国际娱乐官网 bv伟德国际娱乐官网-国产电影多“抱抱”妈妈

bv伟德国际娱乐官网-国产电影多“抱抱”妈妈



bv伟德国际娱乐官网-国产电影多“抱抱”妈妈

电影与中国观众最能产生共鸣的情感就是亲情。“抱抱妈妈”是春节档电影《囧妈》的广告语,电影海报以如此温暖、煽情的语言宣传此片,一下就戳到了中国人的软肋,孩子走得再远,都会想家,孩子想得那个家其实就是妈妈,多大的孩子都会想妈;孩子不管多久没回家,只要有妈在,家就在,孩子就永远有奔头。这是中国家文化的重要体现,但东方文化讲究内敛含蓄,讲究用心体会儿女的孝和妈妈的爱,所以在中国的家庭中,孩子再孝顺,也很少会抱抱妈妈。如果做一个假设,有人跟踪春节大年三十公映的《囧妈》做一个后电影调查,估计因为这部影片,今年春节可能会让很多中国家庭,有一个不再感到难为情的拥抱。徐峥现实主义电影创作的社会价值正在此,就如他的《我不是药神》推动了社会进步一样,《囧妈》又给了中国家庭一副良药,不知有多少家庭在拥抱的眼泪中虽依然会说那句“我都是为你好”,但这个拥抱可能弥合了家庭代际之间的鸿沟。

一句“抱抱妈妈”也象征了中国电影创作终于破圈,想起了“妈妈”,一部《囧妈》会让妈妈们重新走进影院,感受今天中国电影文化的魅力。电影研究专家饶曙光在谈到2019年中国电影喜忧时说,“中国电影正在从产业的黄金十年走向创作的黄金十年,从高速度发展转向高质量发展。但也应该看到,电影观影人次的增长没有“跑赢”票房的增长,票房的增长没有“跑赢”银幕的增长,单银幕效益下降态势依旧在延续。”所以,中国电影的发展,除了电影不断提质这一硬道理之外,需要更多年龄段观众走进影院。中国电影在吸引年轻观众上,电影人可谓 煞费苦心想尽招了。而观众新的增长点恰恰来自有钱、有闲的爸爸妈妈们,当然前提是电影里得有他们的形象,他们才会看,否则爸爸妈妈就去跳广场舞了。再做一个假设,如果有机构统计《囧妈》观众的年龄段,估计不会都是90、00后,一定是全年龄段观众,除了妈妈们会看,片中徐峥扮演的儿子徐伊万,四十多岁,在母子关系的这条叙事主线中,徐伊万从母子争吵,到夫妻矛盾,再到事业困惑,整个就是在表现中年危机,正处中年的70、80后观众也不会错过这部电影。说《囧妈》是欢乐全家人的一部春节档电影不为过。

徐峥的现实主义创作已形成自己的独特风格,不管是《我不是药神》里对程勇的诠释,还是自导自演的《囧妈》。一是喜剧风格的现实主义创作;二是类型化的现实主义创作。《囧妈》从情节、语言到表演都采用了夸张的艺术手法,妈妈长达六天六夜的火车行程,随身携带的锅碗瓢盆在推动剧情上都形成了笑点,但又很符合一位干什么都不怕麻烦到哪儿都像过日子的妈妈形象,就像我自己的妈妈,每年到我这儿住三个月,连洗脚盆都要带过来。片中饰演妈妈的黄梅莹完全颠覆了以往的角色形象,把一位谁也不靠,有自己晚年生活追求的独立妈妈演绎的真实极了。徐峥的表演从头到尾就一个字——急,这一急,急出了密集的笑料。

优秀的喜剧是含泪的笑,看得出,徐峥的喜剧有时是为了市场的一种手段,徐峥现实主义的力量真正在于笑声背后的眼泪,泪水才是感动观众的利器。影片中的母子和生活中千千万万的中国母子没什么两样,最爱的人之间矛盾最多,彼此都想改造成自己的样子,伊万和妈妈从闹到静,从说话要保持十米以上的距离,到冰河上儿子背着妈妈奔跑之间没有一毫米距离,就是影片带给观众有笑有泪有温暖的观影感受。

徐峥将现实主义创作尽可能类型化也是他的突出特征,《囧妈》在旅途中加入了不少的惊险情节,增强了影片的紧张感和视觉效果,同时通过这些情节的加入,起到了刻画人物的作用,妈妈每一次在儿子遇到惊险时的奋不顾身都是影片的感动点。

《囧妈》看似探讨的是中国式的家文化,实则具有强烈的现代感,通过母子、夫妻关系的和解也好,理解也罢,传达了无论你我什么关系,每一个人都是独立的个体,都有追求梦想的方式,妈妈,无论她年龄多大,一样有自己的精神世界,伊万妈妈不辞万里之行,就为了走上莫斯科红星大剧院的舞台。在现代家庭中,家人彼此的尊重、欣赏才最重要。(《囧妈》影片宣传组 供图)

责编:张阳

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注